Jaws 3D par Romain Néophyte

Le nom de Graham Walker est loin d’ être inconnu des fans de la bande originale de Jaws 3D! Et pour cause, une biographie de ce producteur réputé (Dark Crystal, Sid & Nancy, The Talented Mr Ripley) est imprimée au verso de chacune des éditions vinyles de l’ OST… Ca en dit long sur l’ importance de son rôle dans la réussite d’ un tel projet musical. Contacté par mail, Graham a gentiment accepté de participer à votre site préféré sous la forme d’ une petite interview. Sachez que les réponses ont été approuvées par le compositeur Alan Parker avec qui Graham a eu une réunion de travail fin septembre. L’ occasion pour eux de me signer un exemplaire du LP…

1/ Before Jaws 3D, you have collaborated with the producer Alan Landsburg on shows like « that’s incredible ». What kind of character was Landsburg. To work with a TV producer was something easy?

We did this via the UK television company Yorkshire Television. The Head of Music Keith Morgan was the person that got us involved in this which caused Alan Landsburg to contact us. He obviously liked Alan Parker’s music he composed for ‘That’s Incredible’ which led us to being asked by Alan Landsburg to do the original score for Jaws 3. Alan Lansdburg was a nice person and good to work with.

2/When, exactly, were you engaged on the project Jaws 3D?

June 1982

3/Parker wrote a demo for two sequences of the film. These demos still exist? No. These were titles that we find in the movie? Yes but all rerecorded to fit the picture with the orchestra.

4/ What budget have you received for the recording?

I do not have any notes of this; it was too long ago. What I do recall was that whilst we had enough money to engage a large orchestra for 6 x 3hr sessions, with the amount of music needed, we would have like more so that we didn’t have to rush the recording process. After we had delivered the master score Alan Landsburg re-edited the film quite extensively. He thought we would be able to mainly edit the music cues to fit the new edited film scenes. Alan Parker and I flew to Los Angeles and reviewed the edited film and it was changed so much that editing the music would not work. The contractual delivery date of the film to Universal was very close so we had to rush back to London, Alan Parker had the re-arrange 30 minutes of the score and has one week to do it. Whilst Alan was doing this I had to schedule 3 sessions with the orchestra and then remix the rerecords. This was all done and delivered in 10 days. How many musicians made up the orchestra? 78 plus the organist

5/The songs on the LP are different from the film. Is this a recording made specially for the disc or is it the recording made for the first cut?

We were not involved in this. This was pushed onto Alan Lansburg by MCA/Universal. Alan refused to go with this as he rightly took the view that the music should be firstly correct for the film and not undermine the music to just sell more records.

6/Jaws 3D uses very little of the famous theme of John Williams. Is a willingness on your part or a desire of the studio?

The brief Alan Parker got from the Producer and Director was that they wanted new music and not the same music as used in Jaws 1 and 2. Alan Parker’s response to this was whilst agreeing with this approach, he would create the same feeling for the shark motive whilst not copying it which would then be the reference throughout the film so that it was in a complimentary style whilst creating an original music score.

7/ Universal wanted a more commercial soundtrack. Did you know that tests with the song « Jaws 3-D End Titles » had been made by the composer Steve Thompson?

Yes, This was not used in the final dubbed version as released. See my comments in point 6 above.

Merci à Graham, Alan et Liz Schrek pour leur aide. Nous aurons tout le temps de commenter ces propos lors de nos prochains articles. En bonus, je vous offre les Music Notes de Jaws 3D issues des archives de Mr Walker.

Jaws 3-D notes

« For Jaws 3-D we built several different scale models of the shark. The shark that gets blown up at the end is ours, but in the final cut several film opticals were composited over it so that only the model and « blowing up » remained as ours. » Bien que ces affirmations du fondateur de la firme PSE Chuck Comisky (tirées du magazine Fantastic films) soient légèrement erronées (les requins Stop motion et 1/7ème sont clairement visibles à travers la seconde partie du film), on ne peut que compatir à la tristesse de cette jeune équipe chargée de la majeure partie des effets spéciaux de Jaws 3D dont près de 90% du travail réalisé aura été expurgé du long-métrage de Joe Alves… Vous l’ aurez compris, ce nouvel article (divisé en deux parties faute de temps) est entièrement dédié à la gloire du requin bourré d’ explosifs qui conclue définitivement les aventures de ce Bruce III.

Des explosifs visibles dans la gueule du monstre sur cette magnifique photographie noir et blanc publiée dans ce même numéro de Fantastic Films et très récemment dans le magazine Filmfax… Comme vous l’ avez bien évidemment remarqué, le modèle s’ arrête juste après la nageoire dorsale (de la même façon que le squale à l’ échelle 1/3 et la version agressive de Baby Bruce)… Les deux plans- de face et sur la droite- ne nécessitant pas la présence d’ une queue. Contrairement à d’ autres modèles , « the Sploding shark » est esthétiquement assez proche de  la version de 9 mètres de Roy Arbogast. Peu nombreux sont ceux ayant deviné la présence d’ une miniature à l’ écran tant que le plan ressemble à celui où le monstre sort de l’ obscurité pour attaquer Philip & Jake.

Douze mois se sont donc écoulés depuis la tragique disparition de notre Philip FitzRoyce adoré… Inutile, cependant,  de revenir une fois de plus sur sa formidable carrière et sa faculté à rendre ses personnages hautement attachants… Juste un dernier hommage appuyé, donc, à celui qui a fait de ce Jaws 3D un film inoubliable (« ah oui, le troisième c’est celui avec Manimal ? »). Pour l’ occasion, voici donc trois photos (dont l’ une- la première- est tout simplement inédite) du 16ème comte d’ Haddonfield qui devrait certainement vous donner l’ envie de vous replonger immédiatement dans le classique de Joe Alves! Souhaitons qu’ à l’ avenir, nous soyons capable de resurfacer la majeur partie des documents (vidéo, photos, interviews) concernant son implication dans ce troisième volet. L’ entreprise s’ annonce bien évidemment compliquée mais l’ optimisme est toujours de rigueur… Tu nous manques tellement, Simon…

Une de plus, serais-je tenté d’ajouter! Cette fois-ci, on doit cette petite merveille au magazine canadien Marquée… Un trésor paru dans les pages du spécial Jaws 3D de juin/juillet 83 déjà traité ici même.  On y voit donc nos 8 superbes skieuses nautiques dans un numéro d’ équilibriste parfaitement réalisé! Les plus vigilants d’entre vous auront bien évidemment remarqué que ce plan ne figure malheureusement pas dans le film… Et pour cause: cette pirouette se déroule hors-champs (la caméra de James Contner placée en face de l’ estrade n’ immortalisant que la chute)… Décidément, sur www.jaws-3d.com, on ne laisse échapper aucun détail!!! Les mauvaises langues diront qu’ il faut bien noircir les pages de ce site. Qu’elles se rassurent! L’avenir s’annonce particulièrement radieux pour l’ ensemble des fans du film… Mais chut… Je suis tenu au secret professionnel et j’ai tendance à respecter mes engagements.

« Romain, je sais que tu te consacres exclusivement à la sortie de ton quatrième album mais j’ aimerais vraiment que tu puisses conclure le dossier en trois parties dédié à la gloire des Billboard Jaws 3-D avant de reprendre le chemin des concerts… » Nul besoin de vous inquiéter mon jeune ami… Je n’envisage pas une seule seconde de mettre un terme à cette fantastique aventure ! Mais puisque vous insistez… Voici donc quelques photos d’ un modèle datant de 1983 fabriqué, comme vous pouvez vous en douter, dans de très faibles quantités. Bien plus petit que les précédents Billboard traités ici même, il est à la surprise générale réapparu dans des enchères menées par le magazine Fangoria (acquis pour un peu moins de 2000$). Les étagères encombrées du Jaws 3D Metz Museum ne désespèrent pas pour autant de l’ accueillir un jour prochain… Je termine en vous offrant ces quelques clichés qui laissent particulièrement songeur.

Donner la parole à la plupart des artistes ayant contribué à la magie de Jaws 3D! Voilà l’ un des objectifs de ce modeste site depuis plus de deux ans. Malgré son emploi du temps chargé, Jordan klein a donc accepté de jouer le jeu en répondant brièvement à quatre petites questions concernant son expérience sur le tournage du troisième volet des Dents de la mer.

1/ Quel était votre rôle sur Jaws 3D ?

I designed and built the 3d housings….I shot all the open ocean, Bahamas,Grand Cayman

2/Vous avez tourné les plans d’ ouverture du film dont le relief est particulièrement immersif. Avez vous des souvenirs précis de ce tournage?

I don’t remember much about the specific scenes, mostly the housings.

3/ Jaws 3D contient plusieurs séquences mettant en scène de vrais requins (l’ attaque de Mike & Kate à proximité du galion espagnol, la capture nocturne) . Qu’ en est-il de la nature de ces images?

stock shots…

4/ Que pensez-vous du film 28 ans plus tard ?

Much the same as it was when we shot it….bad pix but interesting that it was done
in 3D. The work I did on Thunderball and Never say never was much more rewarding and the
Pix were much better pix…I was credited with the major reason for the Academy for
the award in special effects because of the U/W hardware, sleds ,sub etc. John Stears received the award for Eon productions….

Merci à Jordan Klein pour sa précieuse aide et sa photographie inédite de l’ Arri-3D camera housing lors du tournage de Jaws 3D à Grand Cayman !  Je vous invite dès à présent à visiter son site internet afin d’ en connaitre un peu plus sur sa contribution au septième art. Pour information, le screenshot que l’ on retrouve un peu plus haut est extrait du making-of Sharks don’ t die.

« Romain, je pratique la plongée depuis ma plus tendre enfance et je souhaiterai réaliser prochainement un remake 3-D de Shark rosso nell’oceano (lamberto bava/1984). Pourrais-tu multiplier les articles techniques sur la prise de vue sous-marine ? » Bien sûr! Mais faute de temps, je vous laisserai avec cette reproduction d’ un article paru dans le numéro de juillet 1983 de l’ American Cinematographer cosigné par Jordan Klein et Peter Romano qui démontre une fois de plus à quel point Jaws 3D a été produit dans l’ urgence. Pour information, Jordan Klein a participé en tant que directeur de la photographie et opérateur sur bon nombre de classiques tels Never Say never, Splash, les deux Cocoon et le quatrième volet de Jaws… Sur le film qui nous intéresse, il tiendra le rôle de réalisateur (et accessoirement la caméra) pour les séquences se déroulant dans l’ océan (les plans inquiétants lors du générique par exemple) en partie grâce à son immense connaissance du monde des requins (plus d’ une dizaine de long-métrages mettant en scène de vrais squales…). Peter Romano s’ est quant lui principalement consacré à la conception et à la fabrication de la housse de protection de la caméra 3D d’ Arrivision. Son CV (en tant que directeur de la photographie sous-marine) comprend entre autre Star Trek IV, les 7ème et 8ème Friday the 13th, Abyss et la plupart des blockbusters de ces 20 dernières années… Une preuve de plus que seuls les meilleurs des meilleurs figurent au générique de Jaws 3D!

L’ une des particularités du making-of Sharks don’t die est de nous offrir, de temps en temps, de courtes séquences tirées du montage provisoire du film de Joe Alves. Quelques secondes de bonheur supplémentaires pour les Jaws-addict que nous sommes! Pour cet énième article, j’ ai donc décidé de mettre en lumière les subtiles différences qui opposent ces deux extraits du Making-of  au Theatrical cut que l’ on connait par coeur… Des détails qui passent généralement inaperçus et ce, même chez les plus observateurs d’ entre nous. La première scène est bien évidemment l’ arrivée de Philip Fitz Royce et Jack Tate en Cadillac fleetwood stretched devant l’ entrée principale du parc. Dans le Rough Cut, on peut donc voir Calvin s’adresser à la foule pendant qu’ un des nombreux journalistes présents se précipite sur la portière afin d’ accueillir comme il se doit la star de la petite lucarne. Dans la version cinéma, ces quelques secondes sont absentes et les lignes de dialogues de Louis Gossett Jr sont post-synchonisées.

Encore plus difficile à remarquer: ce plan d’ un vrai bébé requin nageant dans le bassin de Baby Bruce peu de temps après son réveil (la chose qui semble émerger de l’ eau n’est autre que son aileron…). Dans la version cinéma, ces deux secondes sont remplacées par des images de la progeniture barbottant paisiblement à proximité de nos héros. Inutile de vous dire qu’ entre les mouvements d’ un authentique squale et ceux du modèle « planche à pain », il n’ y a pas photo! N’ hésitez pas à comparer si vous avez deux-trois minutes devant vous…

Et si Cathy Cervenka (Sherrie), Jane Horner (Suzie) et Kathy Jenkins (Sheila) étaient les principales victimes de la « purge » orchestrée par les gens d’ Alan Landsburg (abandon de l’ electronic compositing à 10 semaines de la sortie du film) Voilà donc un énième plan coupé au montage de nos trois adolescentes qui, selon moi, pourrait se situer dans les toutes premières secondes de la visite (en tout cas, bien avant l’ apparition de la baleine géante de l’ attraction Jonah & The Whale). Tournées à proximité du célèbre parc d’ Orlando dans un hangar aménagé en studio, ces images nous prouve une fois de plus l’ importance du Green Screen (encore loin de faire l’ unanimité chez les professionnels en 1982…) dans la production de Jaws 3D.

Beaucoup de plans réalisés par la firme Private Stock Effects comportent 3 à 4 éléments à composer: l’ arrière-plan (des rochers, du corail…), les images Live-action et le cocktail poissons, végétation  et  bulles au premier plan… J’ essaierai donc de vous rédiger prochainement un article basé sur une note de Jim Muto (visual consultant) adressée à Robert Blalack de Praxis expliquant la démarche à suivre pour mettre au point un plan composé en 3D (à défaut de vous offrir une interview inédite de Lea Thompson).

En attendant, profitez de ces merveilleuses photographies tirées d’ anciens numéros de  American Cinematographer et Filmfax qui ne manqueront pas d’ engendrer de la frustration parmi les plus fans d’ entre vous! Quoi qu’ il en soit, les documents concernant le vaste débat Electronic Compositing VS optical risquent d’ inonder les pages de votre site préféré dans les prochaines semaines… C’ est toujours mieux que rien.

Avant de nous lancer dans une analyse complète du « money-shot » de Jaws 3D (à savoir le monstre se dirigeant tel un missile vers la salle de contrôle) , accordons toute la place nécessaire à un des nombreux plans concoctés par la firme PSE qui n’ aura pas survécu à la table de montage. Celui-ci était censé nous montrer une vue aérienne d’ un des tunnels de l’ Undersea Kingdom le jour de l’ inauguration. Bien qu’ une des sections de cette attraction ait été fabriquée à l’ échelle 1, la décision fut prise de profiter de l’ Electronic Compositing et de privilégier l’ usage de maquettes… Dans un premier temps, PSE réalisa, à l’ aide d’ une caméra 3D Mitchells, un plan du tunnel dans la célèbre Smoke Room. Cette miniature fut modifiée pour permettre à un puissant spot, dissimulé sous un sol en plastique transparent et légèrement teinté, d’ éclairer toute la section (créant en quelque sorte un green screen géant).

A la même période, le trio d’ adolescentes Sherrie, Suzie et Sheila et de nombreux figurants furent immortalisés, par une des équipes d’ Orlando, déambulant le long d’ un corridor imaginaire et s’ extasiant sur les nombreuses merveilles composant le royaume sous-marin. La difficulté pour PSE était bien évidemment de réussir à faire coïncider les images Live avec celles tournées par leur équipe comme l’ a récemment expliqué Robert Skotak dans un des derniers numéros de Filmfax. Malheureusement, le résultat à l’ écran de ces plans bénéficiant de la technologie encore expérimentale de l’ Electronic Compositing ne conviendra pas à Alan Landsburg et ses associés qui décidèrent immédiatement de purger le film de la présence néfaste de vidéo. Pourtant les deux photographies suivantes prouvent que la qualité était largement au rendez-vous… Surtout lorsqu’ on garde en tête que Jaws 3D, en raison du procédé 3-D over-under, est un film plus proche de la résolution du 16mm que du glorieux 35mm.

Nous tenterons de revenir sur ces nombreuses scènes supprimées au montage et sur les soucis liés à l’ Electronic Compositing dans les prochaines semaines… Mais depuis que Skotak a admit avoir en sa possession une bobine des FX finalisés de Jaws 3D (financée par Chuck Comisky), on se plait à rêver de découvrir ces scènes autrement qu’ à travers de simples photographies!