Jaws 3D par Romain Néophyte

Petite rareté en provenance des Etats-Unis avec cette publicité à la gloire du tout nouveau système 3D de la firme allemande Arri: le Arrivision 3-d! Ce procédé, en dehors du blockbuster d’ Universal, aura été utilisé sur les tournages du méconnu Rock ‘n Roll Hotel et du très sympathique Amityville 3-d de Richard Fleischer (dont le relief est particulièrement immersif). Dans le cadre du troisième volet des Dents de la mer, deux systèmes auront été successivement utilisés: le Dual lens et le single lens. Le premier ayant été rapidement remplacé… Pour les amoureux de technique, je vais me faire une joie de vous donner les caractéristiques des deux modèles! Ces informations proviennent du numéro spécial 3D du magazine American Cinematographer. J’en ai profité aussi pour vous mettre deux photographies de mauvaises qualités de la bête. La première est minuscule; la seconde est carrément trop sombre… Mais ne m’en voulez pas, ça reste du matériel ultra rare!

Arrivision Dual Lens/ Single Lens

Attachment/prime Lens/other: O/O

Complete Arri Camera Package Supplied

Reflex Viewing: Yes/Yes

Shortest Focal length allowed by design: 18mm/ 18mm (50mm prime lens auxilliary retrofocus lenses)

Maximum effective aperture (stop): T/3.5  /  T/.2.5

Continuous F stops: No (prototype) Yes (production) / Yes

Interaxial: 2.68 in.² / 2.95 in.²

Closest Convergence: 4 Ft. / 2 Ft.

Closest Focus: 3 to 4 Ft. / 1 Ft.

Image center spacing: 0.366 in. / 0.366 in.

Aspect ratio: 2.35:1 / 2.35:1

Weight: 13 lbs. / 8 lbs.

Size: 10 1/2 x 6 1/2 X 4 1/2 in. / 3,3 X 6.9 X 5.1 in.

Comme vous vous en doutiez, je n’ai pas eu la chance d’assister à la projection du DCP de Jaws 3D en compagnie de trois des principaux responsables: Joe Alves, Carl Gottlieb et Rupert Hitzig. Déjà, le vol Metz-Hollywood coûte un oeil! Et puis, quand il s’agit d’avion, je rentre en mode Barracuda from the A-Team! Seule solution pour vous tenir au courant de l’actualité Jaws 3D: piller les articles parus sur internet à gauche, à droite (en particulier celui du journaliste Ben Kenber)! C’est peut-être pas très glorieux mais c’est toujours mieux qu’un coup de pied aux fesses! Alors, est-ce que nos trois intervenants se sont montrés bavards? Une chose est sûre, la question de la très mauvaise réception critique de ce troisième volet il y a 30 ans n’a pas été abordée pendant ce Q&A. Mauvais point.

Impossible de parler de ce Jaws 3D sans faire référence au National Lampoon’s JAWS 3 PEOPLE O et Jaws’81… Et c’est Joe Alves qui s’y colle avec un discours parfaitement rodé: « They really didn’t want to make Jaws and we fought to get that made. They tried to stop it four times. Jaws 2, after they fired the first director, they closed it down and Verna Fields and I had to convince Ned Tanen (then President of Universal Studios) that we should go ahead and make it. And then here comes the third one, and they think so much of their biggest movie that they title it Jaws 3, People 0 which means they are making fun of their most successful film. Fields, who later became Vice President of Universal Studios, contacted me and told me that, since Brown and Zanuck left, the rights to Jaws were sold to Alan Landsburg, a television producer best known for the show That’s Incredible and that he was making a mess of everything. Fields asked me to talk with Landsburg which I did, and Landsburg offered me the chance to produce the sequel. But having worked 100 days as a Second Unit Director on Jaws 2 I was far more interested in directing it. But the conversation became very interesting when Landsburg told me of what his plans were for this sequel.
« I said you have to think about making a big shark, » I told Landsburg. « And he said, ‘oh no, no, no, no, no. I just want to use real sharks from what I have from That’s Incredible and mechanical people. So that’s how great the thinking was when this production started. »

« Then, I went to visit various aquatic parks for research and I came across an underwater exhibit that was in 3D (the movie SeaDreams). I thought it was great and loved the depth of the technology that was being used. After exiting the exhibit, I started to think about the possibilities of filming Jaws 3« in 3D.
With Jaws 3-D you accomplish two things. You take the onus off the third because there were very few thirds back then… I think Rocky III was the only one at the time (et Halloween III?). And then you introduce a fresh look at it (the franchise). I went home and did a shark drawing in 3D and I took it to Landsburg and to Sid Sheinberg, and he looked at it and said, ‘can I have this?’ I said ‘Sid, you’re President. You can have whatever you want! I just got to show it to Lew Wasserman first. I got the directing job and that’s how it started. »

Pour les questions de scénario, c’est bien évidemment Carl Gottlieb qui s’y est collé. Revenant dans un premier temps sur le script problématique de Richard Matheson, le sympathique Carl (appelé en renfort) s’est surtout attardé sur le tournage en Floride: « When Joe and Rupert came on, they all agreed on me. I had done the other two under difficult circumstances, and they said ‘can you do it again?’ So off I went to Florida and looked at Sea world, surveyed the situation and thought ‘yes I can do the script.' »
Once everything was ready to go, the cast and crew proceeded to Orlando, Florida to film Jaws 3-D… The only food down there was « deep fried, refried or just fried! Making the movie proved to be challenging not only because they were filming in 3D, but also due to the fact that the filmmakers were dealing with water and a big shark ».

Impossible donc de parler du film sans rappeler les difficultés inhérentes à la troisième dimension… Joe Alves précise: « We worked with one film and not two cameras. You take and split 35 mm film one way that you have a proportion that is really difficult to compose. A shark is very difficult to get out into the audience because it has a dorsal fin. If you cut the dorsal fin off, you could float it right into the audience. You could take a snake through it, but as soon as something hits that frame it jumps back. So the shark could come out as far as the dorsal fin and that was it. » Des soucis techniques déjà mentionnés par Joe dans la presse de l’époque (fangoria, Starlog)…

Il est toujours question de technique quand le jusqu’à présent très discret Rupert Hitzig prend enfin la parole: « This film was so different because we were so awed by the concept of 3D, but you only see in 3D those frames that work. You don’t see the ones that don’t work. Now there is a point of convergence, and the two lenses of the camera have to be put into convergence. So if I’m focusing on you and you’re in vertical in the back, then I’m focused on you but you’re gonna be two images in the back. Joe had to watch out that there were no verticals in the back because they were going to be too strong. So we go to the motel room in Orlando and we would be watching the movie and going ‘that shot is beautiful’ and ‘oh no!’ Our eyes would go cross eyed or walleyed and we ducked to the floor. Nobody was looking at the performances. So after the third week, I put a sign in the motel room that said « just when you thought it was safe to open your eyes – Jaws 3-D!« 

Pas particulièrement fan de 3D, Carl Gottlieb se confie: »I haven’t seen it  in 30 years and I’m looking forward to it. Every 3D movie is an experience, and sometimes I like to see them twice: once in 3D to have the stuff whizzing by, and a second time flat so that I can enjoy the story and the performances and everything else without the distractions of shooting for effects. » Notre ami Rupert Hitzig préfère, quant à lui, anticiper la possible déception du public en faisant preuve d’un peu de mauvaise foi quand même (rien sur la politique de Landsburg sur l’ Electronic compositing par exemple): « Remember that its 30 years ago. We didn’t have CGI, we didn’t have video editing and everything was cut on film which was a problem with 3D. I remember in the very beginning, Sid Sheinberg said ‘if you can get the shark to come through the screen and land in the audience’s lap, we’ll all be rich. So try and get that shark (which was so huge) through that little screen. Instead of CGI, we had to composite on videotape and then go back to 3D which was almost an impossible technical stunt. It’s not an apology, it’s just a realization of what you’re going to see. »

Alves rebondit en partageant une anecdote assez peu connue concernant le journaliste Gene Shalit: « I had talked to him on Jaws 2 and he wanted to know what we were doing on the third one. I was showing him the 3D stuff and was saying if it was a snake I could get it into the audience. A couple of years later I happened to be working on another movie and I saw Gene and he yelled over ‘it should of been a snake! » On sent pointer une légère déception dans les propos du réalisateur… Le mot de la fin appartiendra à Carl Gottlieb: « This script was typed on a typewriter. Fingers on keys, an IBM electric, clickety-clack, clickety-clack. » C’était il y a plus de 30 ans!

Aucune vidéo de cet échange n’est apparue sur la toile… C’est bien évidemment dommage de passer à côté d’un tel document. La prochaine projection/Q&A de Jaws 3D aura lieu dans quelques jours. Le tout sera filmé dans un but historique. Le président de ce festival 3D m’a assuré qu’il ferait le maximum pour m’obtenir des photographies de l’évènement… Pour la vidéo, c’est mort. Inutile de me demander!

Vivement en tout cas que ce DCP soit disponible sur le territoire français afin que les fans de l’hexagone puissent enfin en profiter! Si vous possédez d’autres photos du 13 aout, n’hésitez pas à me les envoyer à neophyte.punk@gmail.com

« Romain, les vacances s’achèvent. Il serait grand temps de revenir à tes principales préoccupations… Tu vas quand même pas nous faire croire que tu as été autant occupé ces deux derniers mois au point de laisser ce site pourrir? » Calmez-vous les amis! J’avais pas mal de truc à faire à gauche, à droite (je bosse sur de nouvelles chansons, les mecs)… Hein, il n’y a pas que les Dents de la mer 3 dans la vie! Quoi qu’il en soit, j’ai quand même surveillé la toile de façon quotidienne! Rien ne m’a échappé concernant le film de Joe Alves! Pas plus tard que hier, j’apprenais que le Angry video game nerd avait classé Jaws 3 39ème dans sa liste des 40 pires films de requins (Jaws 2 est #40, Jaws the Revenge #38) . Un comble surtout quand on sait que ni le Castellari ni le D’Amato ni le Mattei ne figurent au classement! Bon, peu importe… Aujourd’hui, je vous offre un extrait du storyboard de votre film préféré. C’est pas grand chose mais c’est toujours mieux qu’une coupure de presse miteuse tirée d’un magazine de ski nautique (ceci n’est pas une blague comme vous pourrez vous en rendre compte très prochainement). Ce storyboard est consacré à la scène où Mike et Kathryn sont attaqués lors de la réparation d’une section de l’ Undersea Kingdom. En dehors du nez du requin qui vient s’écraser sur le tube en plexiglass, tout a été fidèlement reproduit à l’écran! La preuve avec mon petit comparatif visible dans le paragraphe suivant!

Bon, j’ai quand même dû inverser un photogramme du film (celui en haut à droite) pour que le résultat soit plus spectaculaire! Pour les curieux, sachez que ce storyboard est tiré d’un numéro du magazine américain Filmfax. Pour l’instant, seulement deux extraits ont été publiés dans la presse… J’ai demandé à Joe Alves si il possedait ces oeuvres d’art et sa réponse a été catégorique: «  I have no plans to put out the Jaws 3D story boards. I did not draw them or own them« .Bien évidemment, si je parviens un jour à mettre la main sur cet inestimable trésor, comptez sur moi pour vous en faire profiter! Les optimistes pourront toujours espérer les voir figurer à la liste des bonus du Blu-ray du trentième anniversaire mais comme ce dernier ne sortira vraisemblablement jamais… Comme vous pouvez le voir, je me suis lassé de serrer les doigts.

« Mon site préféré? Mais de quel site parlez-vous mon cher Romain? » Du mien bien évidemment! Déjà quatre ans à vous offrir des tonnes d’informations sur le plus grand film de requin en trois dimensions de l’histoire du cinéma! Et pour fêter dignement l’événement, j’ai décidé de voler ce visuel anaglyphe spécialement réalisé par Chris Ott de London 1888 à l’occasion de la projection de Jaws 3D en DCP au festival Mad Monster le 13 août prochain (Chinese Theatres/Hollywood boulevard). Une projection en compagnie de notre ami Joe Alves et du scénariste Carl Gottlieb qui devraient répondre aux questions des quelques chanceux qui auront réussi à obtenir un ticket. Espérons qu’un membre actif de la Jaws 3D Community saura immortaliser ce moment! En tout cas, l’ artwork est plutôt réussi même si la ressemblance avec la star du film n’est pas flagrante (le bras de Phillip FitzRoyce est, quant à lui, fidèlement reproduit). Mais bon, revenons plutôt à nos moutons… Quatre bougies à souffler, c’est loin d’être anodin! Ok, le rythme des parutions, il faut bien l’admettre, a quand même sévèrement chuté depuis le début de l’année. Mais rares sont les produits dérivés à apparaître sur Ebay n’appartenant pas déjà à ma collection et peu bavards sont les responsables de ce troisième volet! Malgré tout, je vais continuer à faire mon maximum pour assouvir votre soif de connaissance. Vous pouvez compter sur moi! Allez, je retourne me baigner histoire de trouver de l’inspiration!

52 ans pour notre ami John Putch (ici en compagnie de la sublime Courtney Cox). Ah, il est désormais lointain le temps où John jouait le rôle d’un étudiant en vacances en Floride à la recherche d’un job d’été! Alors même si l’année 2013 a été particulièrement difficile pour lui (il a perdu sa mère Jean Stapleton le 31 mai dernier) on lui souhaite un joyeux anniversaire et beaucoup de réussite pour ses prochains projets cinématographiques. J’aurais bien voulu obtenir de lui quelques mots à propos du trentième anniversaire de Jaws 3D mais John travaille actuellement sur le tournage du troisième volet de sa saga Route 30… On allait pas le perturber à ce stade de la production! Allez, tous ensemble: HAPPY BIRTHDAY JOHN!

Que peut-on espérer d’un magazine qui consacrerait sa couverture au fascinant Jaws 3-d? Des tonnes de pages, des photos du squale de 9 mètres , des interviews exclusives… Et bien, ce n’est pas dans ce pavé imprimé en 1983 que vous retrouverez tout ça… Non, ce On Location se focalise sur un seul et unique élément du film: le réservoir géant qui a servi à tourner les 9/10ème des séquences sous-marines! Les fans purs et durs du site www.jaws-3D.com se souviennent certainement du dossier en quatre parties pondu par mes soins durant l’année 2010 (1/2/3/4) … Et bien sachez que grâce au travail colossale du journaliste Greg Tozian, vous allez en apprendre davantage! Afin d’éviter de gaspiller mon temps à paraphraser ce monsieur, j’ai décidé de mettre à disposition de mes nombreux lecteurs l’intégralité de l’article. La seule chose que j’aimerais ajouter c’est que les photos qui illustrent tout ça sont plutôt rares. Le cliché des skieurs nautiques, par exemple, n’a été utilisé que pour la trading-card Topps #32/44 (ici). Jim Contner et sa bande en couleurs, par contre, c’est de l’inédit… Même chose pour la photo du réservoir. Bon, allez je vous laisse et je vous souhaite une bonne lecture!

Le classique de Joe Alves est désormais trentenaire… Bien sûr, Universal aurait pu marquer le coup en nous sortant un Blu-ray de qualité mais il n’en est rien… Pour ma part, j’ai participé au Jaws 3D 3D Live Tweet vers 2h du matin avec d’autres fans du film… Une façon comme une autre de célébrer ce troisième volet mésestimé au casting exceptionnel. Un casting qu’on retrouve en partie attablé dans ce restaurant de Floride à l’automne 82. On peut y voir notamment Dennis Quaid, Bess Armstrong, P.H Moriarty, Lea Thompson et John Putch. Les trois autres personnes n’ont pas encore été identifiées mais tout porte à croire qu’il s’agisse de techniciens… Je mène l’enquête.

Ces deux premières photographies ont été prises par un projectionniste français le 20 juillet 1983 à l’avant-première de Jaws 3D au  Hollywood Pacific Theatre à Los Angeles. Nos plus fidèles lecteurs avaient déjà aperçu le Billboard lors d’un précédent article (ici). La grosse surprise de ces clichés inédits c’est bien évidemment la présence de deux Billboards! Ce qui multiplie de façon drastique mes chances d’ajouter cette pièce à ma collection!

Les deux suivantes ont été immortalisées par la même personne une semaine après au Rivoli 1 de New York. Le fan attentif remarquera immédiatement le Billboard Jaws 3D radicalement différent de tout ce que l’on a pu voir jusqu’à présent. Rien à voir, par exemple, avec la décoration de cette autre salle Rivoli (à voir ici) à New York mise à l’honneur dans un article consacré au 27ème anniversaire du film. On termine avec une énigme de taille: le jeu de lobby cards à droite près de l’entrée. C’est bien simple, ce jeu n’est pas le set distribué par Universal sur le territoire US! La photographie de John Putch & Lea Thompson (issue d’une scène coupée) en est la plus belle preuve! Merci donc à Nostromo pour ces documents exceptionnels et merci à vous tous de continuer à soutenir ce site!

Joyeux trentième anniversaire à Jaws 3D!

Spécialiste des effets spéciaux optiques, Spencer Gill a travaillé sur des films aussi variés que le Caveman de Carl Gottlieb, les deux premiers Robocop, Ghostbusters 2, le formidable Robojox de Stuart Gordon (la photo à gauche) ou bien encore La malédiction des rats (Gnaw/ Food of gods: part 2) et le 5ème épisode des aventures de Freddy Krueger… Autant dire un CV en béton! Mais comme vous pouvez l’imaginer, Spencer a surtout oeuvré sur notre film préféré et à 24 heures du trentième anniversaire de Jaws 3D, il nous dévoile tout!

I started working at Robert Blalack’s company Praxis Film Works (ILM occupied the building and when Lucas moved ILM to the San Francisco area Robert Blalack decided to stay in North Hollywood) when he was crewing-up for Jaws 3-D. The Praxis crew took two weeks to devise a practical method for shooting 3-D (for conventional, motion control miniatures) and Chris Regan in optical outfitted the two printers at Praxis  with very precise, electronic micrometers so that we could both adjust convergence (I did mention that most of it was shot in SpaceVision but was converted to Arrivision during post production. Had they stayed with the plan that the folks at Private Stock Effects (the Skotack Brothers specifically) which was a 605 line video system the composites would’ve been loads better.

Working with third generation duplicate negatives it was a miracle that it looked as good as it did. I was purely an optical cameraman (I operated an optical printer) and when I made suggestions I was politely ignored so the film was just a paycheck. It was a pleasant enough experience (although Praxis didn’t pay very well) but it was irritating having good advice ignored. The most amazing thing was that the optical supervisor would run the Friday night comps to the lab (if he got ’em there early enough we’d have dailies on Saturday) and in spite of having to drive through Hollywood Bowl traffic (this was in summer during the season for the Bowl) he got the film there. I wonder how that was even physically possible…

Convergence is always an issue in 3-D but when you are shooting several layers that must fall into the right place for proper depth it become a problem. Miniature buildings resting on full-sized sections of underwater pylons must be aligned for north/south and east/west and for depth convergence.

Le problème majeur du film est bien évidemment le changement de dernière minute de l’ Electronic Compositing aux effets optiques… En tant qu’ ex-membre de l’équipe Praxis, votre point de vu est très intéressant.

The decision to switch over and under formats (from SpaceVision to ArriVision) was done quite late (virtually all footage was shot before the switch. The executives from Universal decided that they liked the look of the photochemical composites based on their tastes and their taste was … as the expression goes … in their ass. No one (not even at Praxis) told them that the film composites were superior and we (at Praxis) thought they were crazy. They would also measure the convergence on the projection screen and calculate which version to use. We all (at Praxis’ optical department and management) agreed that their choices induce headaches and eye strain. We would shoot it the executive’s way and then properly and tell editorial which we thought was the correct take. They invariably agreed with us.

Est-ce que l’utilisation de fond vert vous a posé problème?

In film composites greenscreen is a bit of a problem since the green separation has the most detail and when using separations you often don’t use the separation that matches the color for the traveling matte for the foreground pass. In bluescreen that means you use the green separation for a blue pass as well as for the green. If you have some green or yellow in the foreground you’ll either create a synthetic blue (one pass through the green filter to darken the bluescreen area and a second pass with the blue filter to add the grain from the blue layer) or create a color difference matte (the green separation plus the color negative using the blue filter which yields dark areas where there is a difference between the blue and the green) or use both. Since they were paying so little for each shot we just used the red and the blue separations and the shots were very grainy and had bad contrast.

The doctored IP system (no seperations and you turned the greenscreen area black on the interpositive) would’ve looked a lot better but they didn’t want to send the original negatives to the non-union optical house (Praxis) which is unbelievably stupid.

Trois plans du film ont été monté sans que les effets spéciaux ne soient finalisés. En résulte des scènes de panique dans les tunnels et un fond vert clairement visible. Selon Mitch Katlin, la firme Praxis avait bien réalisé des composites et ne s’explique pas sur leur absence à l’écran? Pouvez-vous confirmer?

Oh yes … we did do composites but the backgrounds remained stationary which made it look as if the foreground was moving. Since they didn’t want to spend the money for a hand animated pre-optical (an optical done prior to the final composite used as part of the composite) we could not attempt to match the camera move. Those moving shots were done to use the « Harry » (an electronic tool that was newly available at the time) and when they switched to film the executives didn’t realize that it was a problem.

Certains membres de PSE ont soupçonné le lobby des effets spéciaux optiques, craignant l’ Electronic Compositing, d’avoir donné sciemment de mauvais conseils à Alan Landsburg. Que pensez-vous de cette théorie? Avez-vous vu le travail de PSE avant de vous attaquer à Jaws 3D?

There was no « optical house lobby » … the executives at Universal made all of those bad decisions on their own. Robbie Blalack wasn’t about to scream « are you insane!?!?!? The electronic composites were clearly superior!! » He just asked which they preferred and came back and told us whatever damned stupid thing they wanted done next.

J’ai eu l’opportunité de voir Jaws 3D en 35mm à la CINEMATHEQUE DE PARIS en décembre 2009. Tous les effets Pop-up étaient très impressionnants. Selon le magazine The American Cinematographer, ces effets auraient été reshooté par Praxis… Qu’en est-il?

Yeah … our stage crew reshot a lot of that stuff. If we had converged it the way the executives wanted us to do it would’ve caused major eyestrain. We all got sick to our stomachs (just shy of actally vomiting) at Praxis and Robbie told us to shoot it properly and not give them the option of choosing the bad version.

La fameuse séquence du requin brisant la vitre de la salle de contrôle est aussi l’oeuvre de Praxis? Avez-vous participé à cette scène? Quel modèle de requin a été utilisé lors du tournage?

I was only involved in so far as I told the stage crew to darken the bluescreen (it was over exposed). At this late date who knows which miniature was used.

Une dernière chose… Demain, c’est le trentième anniversaire du film. Votre avis sur le film après tout ce temps…

At the time we were all upset by the huge number of stupid decisions so we were all rether dismissive of the film. Years later seeing it on TV in pan-and-scan versions it seems a better film … that looks like crap. The majority of the early 1980s 3-D films were not very good.

Merci à Spencer Gill pour l’interview et pour son énorme cadeau: 2 photogrammes under-and-over  (issues du workprint) complètement inédits. La colorimétrie et la précision de la première (en comparaison du DVD et de la copie 35) est différente. La seconde est encore plus folle puisqu’il s’agit d’une scène coupée déjà traitée ici même.

Comme chacun sait, le seul et unique film de Joe Alves a été considérablement appauvri (visuellement en tout cas)  lorsque la production a abandonné le procédé alors expérimental de l’ Electronic Compositing au profit des traditionnels effets spéciaux optiques. En résulte des tonnes de plans abandonnés sur la table de montage… Des plans non finalisés qui auraient permis aux spectateurs de découvrir toute la richesse de l’ Undersea Kingdom. Le Story-Board qui illustre cette article nous prouve donc que la petite balade de Mike Brody et le docteur Kathryn Morgan à bord du Venture 1 avait été envisagée comme une séquence beaucoup plus généreuse en formations rocheuses et autre canyons!

Vous l’aurez remarqué, les trois premières vignettes font état de l’utilisation d’ un modèle grandeur nature du cubmarine. Un choix assez particulier qui aurait à coup sûr rendu la mise en boite de ces séquences un poil plus compliquée: « The live-action shoot had a two person submersible, but that sank on the first day they put it in the water » dévoile Chuck Comisky aux journalistes de Fantastic Films en 1983! De plus, le bassin construit spécialement pour l’occasion n’aurait malgré ses dimensions impressionnantes pas été suffisamment imposant pour permettre de filmer les deux dauphins suivis par notre couple préféré…

La visite du galion espagnol est, quant à elle, assez proche du résultat final à l’écran (ici). Bien évidemment, dans le montage cinéma, il n’est nullement question que le Venture 1 puisse s’approcher à ce point de la petite ouverture sur le flan de l’épave… L’avant-dernière image du storyboard nous montre qu’il fût question à un moment de réaliser un plan composé à la fois de la maquette de Danielle Versé et d’images Live du sous marin et du Spanish Galeon. Difficile de savoir si le décors construit spécialement pour l’occasion (visible dans cet article) aurait permi d’obtenir ce genre de plan puisqu’il est tout simplement impossible d’évaluer sa taille sur la base de ce qu’il en reste à l’écran! En tout cas, il aurait été agréable de pouvoir visionner cette scène coupée sur le Blu-ray 3D du trentième anniversaire… Ah, on me fait signe qu’ Universal n’a réalisé aucun blu-ray spécialement pour l’occasion… Honteux.

« Romain,  alors que je m’ennuyais au bureau, j’ai relu tes premiers articles… Et bien, y a pas mal de conneries et d’approximations. Je ne te félicite pas. » Il y a quelques années, à propos de l’exploitation du troisième et dernier film de la saga Jaws (non, le film de Joseph ne compte pas…) en Turquie, je déclarais:  « Nulle variante 3D à l’horizon, le film n’ayant jamais été, selon moi, projeté de cette façon » (à relire ici) . Des propos tenus en aout 2009 que j’aurais pu supprimer de façon discrète sans que personne ne puisse se rendre compte de quoi que ce soit… Mais non, je fais mon Mea Culpa: Jaws 3D a bien été exploité dans sa glorieuse 3d au pays de Cüneyt Arkın. La preuve en est avec cette superbe affiche presque identique (format, qualité d’impression) à sa petite soeur « 2D » si ce n’est la présence de la mention 3 Boyutlu Film (film en trois dimensions) à la place de la tagline En büyük… en kokunç… en heyecanli (Plus grand… Plus terrible…Plus excitant…). A priori, il n’existe pas d’autre affiche du film dans cette partie du globe. Mais bon, je n’en mettrai pas ma main à couper…